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《达拉崩吧》真工夫:周深的“古典美”

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  本年大热的综艺节目《歌手当打之年》,以华晨宇夺得“歌王”作为节目标尾章。

  而和往年的《歌手》对比,因为多了“当打之年”这个定位,倒成了对中生代和年青一代歌手的一次校阅。固然因为人数的限制,无法提供全景展示,但照旧一次较量有代表性的泛起。可以这么说,呈此刻本年《歌手当打之年》节目里的所有歌手,在将来五到十年里,都将是华语乐坛各自规模的国家栋梁。

  假如要说本年《歌手当打之年》的总决赛,尤其是功效的排名,有什么遗憾的话,那就是在华晨宇夺得“歌王”的同时,周深却没能获得演唱第二首歌的时机。

  这么说,并不涉及排名公道性问题,因为音乐自己就没有可以量化的评判尺度。只是假如让华晨宇和周深这两位歌手可以或许走到最后,其实是一件更具指向意义的工作。究竟,作为90后的唱作歌手和人声歌手代表,华晨宇和周深确实代表了行业的一种高度。  

  尤其是周深,和华晨宇在这次《歌手当打之年》里切合预期的表示差异,这一次的周深,则给人更多料想之外的惊喜,甚至还因为《达拉崩吧》这样的歌曲,让本身在更大范畴内出圈。

  纯人声型歌手已经是少数派

  周深无疑是今朝海内较量有代表性的纯人声(Vocal)型歌手,而这个范例的歌手,放到几十年前,也是歌坛最常见的歌手范例。从台湾地域的邓丽君、凤飞飞、蔡琴和费玉清,到大陆地域的李谷一、毛阿敏、田震和那英,这些都是华语乐坛汗青各个时期的纯人声型歌手代表。

  但再看本年的《歌手当打之年》,不算来自日本的70后歌手米希亚,以及以团队身份表态的“声入人心”。作为华语乐坛80后和90后歌手的一次集结,在所有正式演唱的歌手中,却只有周深、袁娅维、吉克隽逸和胡夏四位非创作的人声型歌手。

  除此之外,像萧敬腾、徐佳莹、毛不易、刘柏辛、白举纲、太一、隔邻老樊、耿斯汉、秦凡淇等等,全是唱作歌手。纵然是因为演唱能力问题,老是引起争议的黄宵云,其实同样也是一位尺度的唱作歌手。她在第四期节目里唱的《打开》,就是本身的原创作品。

  这可不是《歌手当打之年》节目组的有意为之,甚至可以说是在一种无意状态下折射了今朝华语乐坛的现实——90后之后的歌手群体,名人yule,创作已经成为了一种音乐基因,成为各自音乐世界的一部门。

  再加上这个时代主流的摇滚、电子和说唱这些曲风,原来就要求歌手有创作表达本领,就更让创作成了这一代年青歌手的某种标配技术。写得好欠好另说,但你要会。

  甚至在这几年的偶像生长型节目里,许多新人都自带创作属性。早一代的男团成员像吴亦凡、张艺兴和黄子韬等,更是早就具备了唱作整张专辑的本领。

  也正是在这种大配景下,纯人声型的歌手,反倒越来越成为这个乐坛的少数派。而当更多歌手都往全才规模靠的同时,歌坛自然就越来越少精于唱功的歌手。

  各人都在玩本性,但却少了好声音。

  周深的优势,是气势气魄化歌手的劣势

  正是因为大部门歌手都分心去创作了,也让留下来的这些纯人声型歌手自然而然成了精英。像本年《歌手当打之年》的四位纯人声型歌手里,无论是80后的吉克隽逸和袁娅维,照旧90后的胡夏和周深,他们都在各自的规模处于绝对的领先水准,甚至临时都看不到交班人。

  这个中,周深又长短常范例化的人声型歌手。假如用影视规模做一个类比的话,擅长演绎女声音域的周深,很像“特型演员”,名人yule,好比像周星驰、成奎安、吴孟达、孙红雷、陈道明等等演员,根基城市因为本身的形象或特色,被限定在某些脚色定位中。

  而周深在《中国好声音》之后的成长,也是朝这个偏向走的。好比他演唱的许多影视歌曲,都和古装剧有关,也都是古风类作品。因为这样的作品,最能浮现出周深声线的古典唯美。

  与此同时,也因为有着非凡的音域,所以周深在这几年的音乐选秀节目里,险些成了最抢手的帮唱高朋。他奇特的声线,既能为歌曲增添一种典雅的意境,也可以通过差别化的音色和音域,起到一种很是出格的和声结果。

  这样的歌手,正是传说中的一招鲜、吃遍天。但从另一个角度来讲,往往也是一种从起点就可以看到将来的歌手。

  但和擅长演绎女中音的蔡琴,歌声甜而不腻的邓丽君以及儒雅浪漫的费玉清等等唱功高度气势气魄化的前辈歌手对比,生长于这个社交化互联网时代的周深,却有着远比上世纪更凶险的歌坛生态情况。

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